很高兴收到程教授寄来的六卷本跨文化研究丛书《20世纪俄罗斯诗学流派研究》 我从冥想中受益匪浅 这里我简单说一下一些读后感
19世纪下半叶，维·谢洛夫出版了《历史诗学》一书，该书探讨了各种艺术形式的起源，具有重大的创新意义 后来“诗学”一词在20世纪初被正式学派拾起。从1919年到1928年，出版了五部《诗论集》，其中包括艾恒宝、亚·库宾斯基、什克洛夫斯基、托马舍夫斯基、蒂扬诺夫、维诺格拉多夫和日尔蒙斯基的作品 此后，“诗学”一词被文学理论或文学理论所取代 1963年，巴赫金沉寂多年的《陀思妥耶夫斯基创作问题》被修订并更名为《陀思妥耶夫斯基诗学问题》出版 重要的是，它赋予了“诗学”新的含义，提出了它是一种具有形式内容的独特研究，复兴和发展了“诗学”的内涵 自1971年以来，出版了多种诗学著作，其中大部分是著名作家，如《古代俄罗斯文学诗学》、《尼古拉·果戈理诗学》、《古希腊文学诗学》、《印度古典诗学的基本范畴》和《理论诗学——概念与定义》，显示了俄罗斯诗学研究的多样性和多元性
在中国，自20世纪90年代初以来，俄罗斯文艺批评的专著越来越多，对各种诗学的系统研究如彭克伦主编的《苏联文艺学派》，接着是黄梅的《节奏与意义:20世纪俄罗斯诗学理论研究》，陈建华的《中国俄苏文学史与俄罗斯人文思想与中国》 这些作品一般都是跨文化、跨学科的研究，有些涉及到各种诗派及其内涵，令人耳目一新
程教授主编的六卷本专著《20世纪俄罗斯诗学流派研究》的集体问世，是我国俄罗斯文艺界的一件大事，值得庆贺 这一系列诗学流派包括俄罗斯社会学诗学、俄罗斯形式主义诗学、俄罗斯历史诗学、普罗普故事诗学、劳特曼结构诗学和巴赫金诗学 首先，就其选题和范围而言，所选诗学流派一般被公认为具有代表性，大体反映了20世纪俄罗斯国内诗学研究的主要流派，反映了俄罗斯诗学从一元到多元、异化到宽容、对立到对话的关系。这不仅是该系列丛书的指导思想，也是中俄诗学学者的共识。 据说这些诗学流派从一元走向多元，从对立走向对话，相辅相成。这是对俄罗斯诗学全面统一观察得出的结论，具有理论科学意义
其次，《20世纪俄罗斯诗学流派研究》主编要求在写作中突出流派观念、问题意识和历史主义 正是这些原则使它们突出了这些诗学的理论价值及其独创性和独创性 这些诗学派别在俄罗斯得到了国内外学者的广泛讨论和评价，得到了国际学术界的认可，并在世界范围内产生了影响，促进了外国文学理论和诗学派别的改革和发展 比如，社会学派对日本，尤其是对中国文艺的主导影响，持续了60年，其余的依然存在 经过批判和反思，今天充满了生机 再比如形式主义的“陌生化”和“文学性”，为国际文学理论界普遍接受，形成了从俄罗斯、捷克、西欧传播到美国的路线，并在接受和阐释中形成了各种派别，对语言诗学的建立起到了重要作用 再比如巴赫金在60年代的再现。他的诗歌作品的出版和翻译成法语和英语立即引起了西方学术界的震惊，因为他的新颖性和独创性。他们提出的复调小说、对话诗学、历史诗学、狂欢诗学、对话哲学、超语言学和小说理论流派既有解释性，又有争议性，巴赫金热断断续续地出现。今天， 他的作品不仅推动了法国结构主义的转向，为诗学研究的多元化提供了新的方法论，也影响了许多有影响的西方学者撰写文章和参与讨论，促进了西方诗学理论研究的大更新 巴赫金的作品也对中国的文学理论研究产生了有益的影响 其他如结构诗学、历史诗学和故事诗学也在国际诗坛得到广泛接受和讨论
再次，《20世纪俄罗斯诗学流派研究》的出版，是中国学者在俄罗斯诗学流派个性化研究中挖掘出的六口深井，是基于一个流派的起源、意义、演变和影响而进行的历史发掘和挖掘 这使得“20世纪俄罗斯诗学流派研究”似乎是一个巨大的建构，呈现出理论的宏大叙事，在中国尚属首例 为了达到这样的深度，本系列丛书的作者们受到了、刘宁、程等老一辈著名学者的亲自感动，因此他们有着正确的学风、扎实的功底和自己的个性 他们的成果有几篇是博士论文，然后在此基础上，长期积累国内外信息，锤炼；有的专著发表了几类关于同一个派别的著作，有的用了20年左右的时间才把话题触及到今天的研究成果，算是全力以赴了
当然，《20世纪俄罗斯诗派研究》系列还有一些不足之处 比如对人物材料的新演变缺乏回应，比如巴赫金的诗学研究，可能主要与巴赫金的《全集》翻译成七卷本的影响有关；有些作品与过去的作品有很多重叠，但从系统的角度来看一定是这样；也可以讨论一些有影响的人物的学校隶属关系，比如社会学诗学；有些作品写的很匆忙。材料虽然丰富，但使用松散，难免出错等等 此外，如前所述，“20世纪俄罗斯诗学流派研究”主要研究俄罗斯的诗学流派，如何应对国外俄罗斯学者丰富的诗学研究也是可以考虑和探讨的
从《20世纪俄罗斯诗学流派研究》的出版可以看出，俄罗斯诗学在中国的研究水平有了很大的提高，对中国新文学理论的建设有一定的借鉴意义
钱中文(中国社会科学院名誉院士、文学研究所研究员)
