在去年12月底举办的“新潮演剧与新剧的发生国际研讨会”上，邂逅日本中央大学文学系教授饭塚容。这位2011年获得中国图书特殊贡献奖的汉学家，曾经将余华、铁凝、王安忆等作家的作品翻译到日本，并于2012年出版《Collection中国同时代小说》（10卷本），向日本读者介绍中国作家的优秀作品。
“自古以来，阅读中国文人的作品就是日本知识分子的修身立世之道。中国文学在日本的出版规模在其他国家是看不到的。”饭塚容说，在日本并没有职业翻译家，完全是一些大学教授、研究人员利用自己的业余时间，凭借着兴趣与良知在从事翻译工作。“这是个付出多、收获小、孤独的事业，但是仍有很多人在坚持，我只是他们中的一个。”
读书报：您对于中国文学的爱好是从什么时候开始的？
饭塚容：我本来就喜欢看文学书，开始学中文以后，对翻译中国文学产生了兴趣。20世纪80年代开始，日本发行《中国现代小说季刊》杂志，每年发行4季，专门介绍同时代以短篇为主的中国小说。1980年末，我翻译的第一篇作品是张辛欣的《在同一地平线上》。1996年到2005年，我担任杂志主编。2000年以后，我每年翻译出版一本中国小说。因为经济方面的原因，2005年杂志停刊。近年来中国有很多优秀的长篇小说在日本都有介绍，所以去年4月到6月我集中主编“中国当代小说丛书”，选择中国十位作家，每一本一个作家，以纪念2012年中日邦交40周年。
读书报：您对中国文学有怎样的评价？
饭塚容：改革开放以后，中国作家作品丰富活跃，尤其是80年代中期，当时我也年轻，非常喜欢看先锋派小说，觉得中国出现了这么摩登的、有探索性的小说，我喜欢上余华、苏童，他们的作品我都翻译、发表在杂志上。
20多年过去，先锋派的作家已经不是先锋了，马原下海了，后来又当了大学教授，余华后来的《活着》、《许三观卖血记》和先锋时代的风格完全不同，《兄弟》上部我比较喜欢，下部描写中国面临很乱的社会状态的部分我不大喜欢。我刚翻译了余华的随笔《十个词汇里的中国》，主要是写文革时代的经验，以及现在中国社会经济十分发达，城市里的人都向钱看，分析中国人的心理，有些分析很有意思，对外国人包括日本人了解中国很有帮助。这本书在日本销路不错。2012年2月我还翻译出版了苏童的《河岸》，这部作品很有苏童的特色，也是文革时代的故事，从男孩的角度，来写那个时代的父亲和儿子的故事。
读书报：您在翻译作品时选择的标准是怎样的？
饭塚容：有些作家的有些作品我喜欢看，也愿意翻译，但是另一方面也要考虑一下日本出版社的想法。最近十年来中国作家的长篇小说太长，在日本翻译出版不方便。翻译成日语的话，字数比中文多了1.5倍甚至两倍。一部长篇翻译成日语，书价也会贵，销路不好。所以比较长的小说不大好翻译。贾平凹的《秦腔》、王安忆的《长恨歌》、史铁生的《务虚笔记》应该都是优秀的作品，但是作品太长了，在日本出版没有利润。
还有一个问题，我提到的这些都是严肃的纯文学，不是通俗的娱乐性的，这样的作品，肯定销路不好，现在一般的读者，愿意看的是比较轻松的东西，可能中国读者也一样。
选择作品，还是应该选择有中国特色的作品。年轻作家的作品写城市，写年轻女孩子的日常生活，在日本人看来没有意思。比较年轻的作家当中，也有一些人写的东西比较成熟，他们不光是写自己的生活，还写到父辈，比如南京的鲁敏、香港的葛亮、河北的李浩，对这样的作家，我的评价比较高。
读书报：我注意到您对中国文学作品的了解几乎是同步的，但是铁凝的《大浴女》出版有十几年了，为什么现在才翻译？
饭塚容：长篇小说的翻译，没那么容易，《大浴女》也是很偶然的机会，有一家出版社注意到这部作品。我一直关注铁凝的作品，但是《大浴女》之前没翻译过她的作品。铁凝的作品在日本很受欢迎。听说大江健三郎读过我翻译的《大浴女》，对铁凝评价很高，买了好几本日文本的《大浴女》送给日本年轻作家。
读书报：中国在翻译外国文学作品时，作品所获得的奖项会是比较重要的参考。中国重要的奖项，比如茅盾文学奖、鲁迅文学奖等，是否也会成为选择翻译的标准？
饭塚容：日本的出版社会注意作品是否获奖。《河岸》是获得布克亚洲文学奖以后，出版社问我这部作品好不好，我说好；又问我愿意翻译吗？我说愿意。日本出版界不太注意中国国内的评奖，更注意作品在中国之外的反响怎样。最明显的例子是，前些年中国卫慧的作品，在美国很受欢迎，日本好多出版社都愿意出版，一个出版社买到版权，销路在日本空前绝后得好。
读书报：在日本，最受欢迎的中国作家是谁？
饭塚容：作家应该写自己要写的东西，这个作品能不能走向世界，是作品本身决定的。为了走向世界，投其所好，这样的态度绝对不行。莫言还没有获得诺奖时，大家就认为他是中国最接近诺奖的作家，很多出版社愿意出版莫言的作品，他得奖后销路很好。
读书报：您如何看待自己的翻译？
饭塚容：我不敢说自己的能力高。翻译外国文学的时候，最重要的是什么，是母语的能力。翻译中国小说，当然中文能力应该达到一定的水平，但最重要的还是母语的能力。中文能力不太差就可以了解作品，但是作品要用漂亮的日语表达出来，让日本读者看，这是另外一个事情。
读书报：中国文学在“走出去”方面，正加大力度。日本作家是否也有“走出去”的过程？
饭塚容：日本政府曾经出钱专门翻译日本文学到外国，很有效。前几年，民主党政府预算方面认为日本政府开支有很大问题，认为这笔钱不该出。我们都反对文化方面的经费取消，但是向国外介绍日本文学的预算还是取消了。
中国新闻出版总署有基金资助在国外出版中国作家的作品。我们今年出版十卷本，也申请了资助，拿到了一笔钱，很有帮助。有些日本人有意见，认为我们拿到中国政府的钱出版会受到制约，会质疑这些作品是不是中国官方选择的。其实不是这样，所有的作品由我们自己选择出版。我觉得他们的想法太狭隘。
读书报：以您的判断，中国作家是否也很热衷于走出去？
饭塚容：热情过度。也有一些作家向我推荐自己的作品，很希望翻译成日文。我会看作品再做出判断。
读书报：关注中国文学多年，您觉得有何变化吗？在当下的环境中，文学翻译会有怎样的意义？
饭塚容：物质方面的满足成为某些作家的唯一价值观，这是我不喜欢的。人的生活不是这样的，应该有心情上的幸福。我认为自己了解中国人，中国人是可以沟通的，我有很多中国的好朋友。现在的中日关系，是中日邦交40年来最不好的状态，我非常难受。我们应该考虑到对方的心境。现在人越来越自私，个人只考虑自己，不考虑到对方。日本国内是这样，好像中国国内也是这样，中国和日本之间也是这样。现在中日之间的关系，坏到这个地步主要原因就在这里。我们应该考虑对方，多多了解对方的想法，这方面文学作品起的作用非常大，我相信。
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