俄罗斯文学

内容提要：利哈乔夫是20世纪俄罗斯文学史和文化史界的大学者，其《古俄罗斯文学诗学》被视为俄语文学研究经典，人文视野十分宽广。他虽不是文论家，但在俄罗斯古典文学及现代文化问题研究中，却大量涉及“知识分子特性”、“文化性”、形式主义、现实主义等人文理论问题。19世纪的俄罗斯现实主义文学中大量地出现心理描写，而在他的考证中，俄罗斯古代文学里，即西欧中世纪时期的文学中，极少有心理感受的描写，也没有主人公与“环境的冲突”，“不描写心理感受是与这种无意识的‘和谐’密切有关的”(利哈乔夫，“俄罗斯文学中现实主义的起源”

内容提要：作为第一位被授予诺贝尔文学奖的俄罗斯作家，И.А.布宁及其创作在世界文学中占据重要地位，诗学特色是其创作的重要特征。本论文着重从体裁的真实与虚构、时空体的顺叙与杂糅、主题的短暂与永恒三个方面对俄罗斯学者关于布宁的诗学研究进行考察。此外，还涉及在跨学科领域进行的研究，如现象学等，以揭示其创作的独特艺术魅力。以上是俄罗斯学者对布宁整体创作研究阶段的概况。在俄罗斯针对布宁创作记忆特色的研究中，从体裁角度的研究的比重是最大的。2002)中认为，布宁创作了有哲学意义的“散文新类型”，指出《阿尔谢尼耶夫的一

内容提要：罗蒙诺索夫于1758年提出的“文体三品说”，由“词汇三品说”和“体裁三品说”构成，公认深刻影响了现代俄罗斯标准语及诗学的形成与发展。本文梳理“文体三品说”国内外研究现状，根据罗蒙诺索夫传记溯源该理论与古希腊、罗马的修辞学、诗学的学理关联，从诗学角度分析该理论与18世纪俄罗斯修辞学、古典主义文学及俄语文学语言的关系，探讨该理论对古典主义文学的影响及其之后的演变。具有俄罗斯民族特色的“文体三品说”便由此成形，正如莫伊谢耶娃(Г.Н.Моисеева)所言：“罗蒙诺索夫的‘词汇三品说’乃至‘文体三品说

机制化的肖洛霍夫学术会议保持了肖洛霍夫学的基本热度，研究者的分层则揭示了肖洛霍夫学的新趋向。845)在《肖洛霍夫百科全书》中还有“肖洛霍夫创作中的死”[3](772-780)、“肖洛霍夫美学中的哲学观念”[3](957-966)等词条。《静静的顿河》手稿的整理出版与对肖洛霍夫著作权的质疑，依然是肖洛霍夫研究的对立景观。俄罗斯的肖洛霍夫学不但包括从正面来研究肖洛霍夫的学术成果(即研究者对肖洛霍夫的人格、艺术成就持肯定态度，因而竭力挖掘其生平和作品的正面价值)，也包括所谓“反肖洛霍夫学家”对这位作家负面东西的

列夫·托尔斯泰的庄园“雅斯纳亚·波里亚纳”（Ясная 
Поляна），其俄文名称的直译即为“明亮的林中空地”。一个多么诗意、多么诱惑的名称：幽静的森林中一方洒满着阳光的去处。

五、反抗的现实主义考察赫尔岑的文学精神和文学理念，有两个重要的切入点：一个是政治，一个是反讽。赫尔岑的文学气质，由两个层面构成：在处理自己的情感生活和家庭生活叙事内容的时候，他所体现出的，是一种温柔的女性气质，但在面对外部世界尤其是政治冲突的时候，他就会表现出刚猛的男性气质——撞击性很强的修辞和语调，仿佛浩荡的流水，仿佛爆燃的烈火。107)[俄]赫尔岑：《赫尔岑论文学》，辛未艾译，上海文艺出版社1962年版，第98页、28页、40页、88-89页、47-48页、19页、21页、20页、39页、124页、1

他关于抒情主义与历史主义及其关系的思索,必然引出他关于诗歌与散文及其关系的考量,也必然导致他在这两种体裁之间做出权衡与选择,并使得他逐渐把主要精力投放到散文写作上来,直至最终完成其巅峰之作、长篇小说《日瓦戈医生》。基金：国家社会科学基金项目“诗学视域中的帕斯捷尔纳克小说研究”【项目批号:12BWW024】的阶段性成果作者：汪介之，南京师范大学文学院【点击阅读全文】帕斯捷尔纳克的诗学理念与小说创作。

事实上，那些优秀的俄罗斯现实主义文学，大都是病理学意义上的文学，总是致力于发现和解释现实生活中的问题，正像赫尔岑在《论俄国革命的思想发展》中所说的那样：“揭开社会的病理，这是现代文学的主要性质。赫尔岑的文学气质，由两个层面构成：在处理自己的情感生活和家庭生活叙事内容的时候，他所体现出的，是一种温柔的女性气质，但在面对外部世界尤其是政治冲突的时候，他就会表现出刚猛的男性气质——撞击性很强的修辞和语调，仿佛浩荡的流水，仿佛爆燃的烈火。107)[俄]赫尔岑：《赫尔岑论文学》，辛未艾译，上海文艺出版社1962年版

这是一本同大师对话的书——对话者布罗茨基，1972年被原苏联放逐，1987年获诺贝尔文学奖，不仅是上世纪初俄国白银时代诗歌传统的优秀继承人，而且是20世纪世界诗坛最重要的诗人之一——但这样的对话可能吗？大师似乎同凯撒的妻子一样是不可怀疑的，据说一辈子倡导对话的巴赫金在晚年成名时对俄国另一位符号学后起之秀洛特曼多次提出的交流倡议不屑一顾。

但是,这并不影响阿列克西耶维奇的文学贡献,她的"苏联写作"系列丛书既是对过去时代的祛魅与忏悔,又是向陀思妥耶夫斯基传统的致敬与续写,而基于口述和谈话的艺术风格极大地增强了其作品的艺术感染力。非虚构小说作者：田洪敏，上海师范大学人文与传播学院【点击阅读全文】倾听心灵的声音——斯·阿列克西耶维奇的非虚构文学。

也有研究者认为，莫斯科文本的源头最早始于18世纪的М.丘尔科夫(М.Чулков， 1743-1792)和М.科马罗夫(М.Комаров， 1730-1812)的长篇小说创作。А.П.普拉东诺夫在其长篇小说《幸福的莫斯科娃》(СчастливаяМосква， 1933-1936)中赋予其女主人公的姓名——莫斯科娃·切斯特诺娃(МоскваЧестнова)以符号学意味。三)莫斯科的三种样貌学者梅德尼斯(Н.Е.Меднис， 1941-2010)认为，早在20世纪之初，莫斯科的三个文学样貌就完全被确定

摘要：俄罗斯作家鲍里斯·帕斯捷尔纳克高度重视创作主体的情感在作品中的渗透与表达,认为艺术所关注的是"被情感改动的现实".他关于抒情主义与历史主义及其关系的思索,必然引出他关于诗歌与散文及其关系的考量,也必然导致他在这两种体裁之间做出权衡与选择,并使得他逐渐把主要精力投放到散文写作上来,直至最终完成其巅峰之作、长篇小说《日瓦戈医生》。小说基金：国家社会科学基金项目“诗学视域中的帕斯捷尔纳克小说研究”【项目批号:12BWW024】的阶段性成果作者：汪介之，南京师范大学文学院【点击阅读全文】

果戈理的文学生涯是一系列悖论的组合。一方面他痛恨农奴制社会的腐朽，以如椽巨笔对其痛加鞭笞；一方面又将作品中堕落的主人公称为自己的兄弟，力图在他们身上找到精神复活的蛛丝马迹。

内容提要：莫斯科与彼得堡的对立是俄罗斯文化中一个独特而重要的现象。自彼得大帝在涅瓦河口的一片沼泽地上建起了俄罗斯的北方新都之后，莫斯科和彼得堡便成为俄罗斯现代化进程中的两个标志性文化符号，它们之间的对立和融合反映着俄罗斯文化的两极性和欧亚性。19世纪的经典作家如普希金、果戈理、赫尔岑和别林斯基都对这两个城市的关系做过精辟的论述，他们笔下的莫斯科和彼得堡是“自然和文明”的对立，是“圣城和魔都”的对立，是“古老和现代”的对立，是“俄罗斯和西方”的对立，在这些对立中却时而透露出某种互补和趋同的倾向。

内容摘要：

关键词：

作者简介：

　　作者简介：李建军，中国社会科学院文学所研究员、博士研究生导师
　　俄罗斯生活像叫人纳闷的斯芬克司。它在沙皇虎视眈眈

摘要：乌利茨卡娅是新俄罗斯文学蓬勃发展的一个鲜明代表,她的创作以对个体的高度同情和细微的心理描写著称。本文以作家20世纪九十年代的小说创作为例,分析了其创作中的诗学特征。冷峻的战后岁月和闭塞的空间构成了乌利茨卡娅小说叙事的特有时空背景.第三人称叙事和准直接引语构成了小说叙事的主要话语手段。黑龙江大学人文社会科学研究杰出青年基金项目“当代俄国小说的互文本研究”【项目批号:JC2012W3】的阶段性成果作者简介：高伟，黑龙江教育杂志社编辑，主要从事外国文学研究。【点击阅读全文】论1990年代乌利茨卡娅小说创作

帕斯捷尔纳克生前未能发表的小说《第二幅写照:彼得堡》,是作家在继承俄罗斯文学传统的基础上关于彼得堡这座都城的一种自觉的延伸书写。帕斯捷尔纳克从前人那里汲取艺术灵感,从结构布局、氛围营造、形象刻画、象征和隐喻的运用等不同侧面延续和呼应了他们关于彼得堡的书写,创作了一部具有鲜明现代主义特色的关于彼得堡的作品,进一步丰富了俄罗斯文学中的城市题材创作。延伸书写基金：作者主持的国家社科基金项目“诗学视域中的帕斯捷尔纳克小说研究”(12BWW024)的阶段性成果作者：汪介之，南京师范大学文学院【点击阅读全文】帕斯捷尔

内容提要：俄罗斯文学“莫斯科文本”与“彼得堡文本”是俄罗斯文化中“莫斯科与彼得堡”问题的艺术载体，是俄罗斯文学重要的组成部分。随着两座城市的历史变迁，俄罗斯文学中的“莫斯科神话”与“彼得堡神话”的象征意蕴在各自所属的城市文本中发生着“位移”和“变更”，它们内在地表现出“现代性”对于俄罗斯民族意识和传统的冲击和颠覆。一、莫斯科文本和莫斯科神话城市文本由城市神话所建构。俄罗斯文学“莫斯科文本”和“彼得堡文本”中的城市神话表现为“俄罗斯思想”在文学中意义建构的符码，在俄罗斯作家们对“莫斯科-彼得堡”城市意象所传

内容摘要：

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　　内容提要：经历了“回归文学”大潮和文学“新启蒙话语”，通过国际性的文学交往和对世界文学新的接受与认知，俄罗斯文学从一

小说藉由主人公奥列宁厌倦上流社会的生活,逃离莫斯科来到高加索这一线性叙事路径,完成了对莫斯科与高加索两大社会文化空间的建构与书写.同时,小说以空间体验作为生存体验的内在形式,从中折射出作家的思想演变与精神探索轨迹,也凸显了小说深刻的哲学意蕴与独特的美学内涵。叙事基金：2013年度“教育部新世纪优秀人才支持计划”的资助作者：杨明明，华东师范大学外国语学院【点击阅读全文】《哥萨克》的叙事空间。

托洛茨基的文学思想曾极大地影响了“苏联”及其他社会主义国家的文学意识形态、文学批评理念和文学规约模式。文章试图在充分占有材料的基础上，从知识分子、阶级、传统以及文风和修辞等方面，揭示托洛茨基文学思想的构成，考查其内在的逻辑理路与话语风格，分析其存在的内在分裂和悖论。可以与之互换的表达是：新的文学和旧的文学，进步的文学与落后的文学，十月革命的文学与“非十月革命的文学”。相关文章：柏拉图的神话诗林志猛外国文学…2015年第08期尼采巴赛尔时期的荷马研究韩王韦外国文学…2015年第08期超人归来：尼采诗学再论徐

内容摘要：

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　　内容提要：俄罗斯文学“莫斯科文本”与“彼得堡文本”是俄罗斯文化中“莫斯科与彼得堡”问题的艺术载体，是俄罗斯文学重要

与俄国经典现实主义作品相比,契诃夫的情节构造具有十分明显的特殊性,表现为情节规模的收缩和叙事单元容量的增加,这一点决定了契诃夫处理情节冲突的独特方式——削弱冲突的外在的情感爆发和内在的原则性分歧.以冷静而节制的"客观主义"语调不动声色地叙述实则惊心动魄的激烈冲突,着力寻找冲突双方的共同弱点,使他们的对立立场的边界在生活的总体情境中模糊化,表明人周围荒谬而琐碎的生活境遇是造成人与人之间冲突的最终根源。

二、主题意蕴的进一步开掘帕斯捷尔纳克的《第二幅写照：彼得堡》在形象刻画和主题表达方面，也继承了前辈作家书写彼得堡的传统，进一步向纵深开掘，深化了他们在各自关于彼得堡的作品中所涉及的要害问题，使这部中篇小说具有了丰富的内涵和深刻的意蕴。三、隐喻模式中的氛围营造《第二幅写照：彼得堡》关于彼得堡的延伸书写，还体现在它通过对以往俄罗斯经典作家作品中的某些场景和意象的借鉴或戏仿，构成一种隐喻性的画面，营造出彼得堡这座城市的独特氛围，并由此而传达出对于城市生活的特殊感受。《第二幅写照：彼得堡》就这样经由对普希金的《黑

在俄国形式主义学派的理论家中,什克洛夫斯基、托马舍夫斯基和蒂尼亚诺夫分别对＂戏仿＂作了较为深入的研究,各自提出了具有独创性的观点。什克洛夫斯基认为戏仿是一种＂暴露＂他人手法的＂陌生化＂手法,并能从陈旧的或死亡的形式中创造出新艺术形式.俄国形式主义者的戏仿理论尽管存在缺陷,但仍然独树一帜,并对20世纪戏仿理论的发展产生了深远的影响。关键词：俄国形式主义戏仿什克洛夫斯基托马舍夫斯基蒂尼亚诺夫基金项目：安徽省高校2014年度人文社科研究重点项目（SK2014A154）.