窍门二： 小说中的女主角之间一定要吃醋
对于一切成功武侠小说的感情戏来说，这几乎可以说是最最重要的问题。能否做到让女主角们既高明而又不失风度地吃醋，常常是整部作品成败的第一关键，更是一位作家写作水平最精微的标志。只要你能够做到这些，即使你的武功描写一塌糊涂，你的作品也依然能以爱情小说的身份大行其是。
一般来说，已有的例子中，写感情戏最好的是金庸。他作品中的姑娘无论本身是穷是富，真正表现出来的气质都是典型的贵族气质。如果你觉得这有很大的困难，那么也请你努力做到象梁羽生那样，尽量把女主角写成气质芬芳、谈吐高雅的大家闺秀。如果连这还不行，那么再请你好好努力，把女主角写成温柔可人的小家碧玉。应该说，只要足够认真，这个小家碧玉的标准，是几乎每一个文学青年都可以达到的。只要能够避免，就千万不要象黄易那样，各个女主角之间几乎永不吃醋，流落其身的几乎只有肉欲。要知道，这种形象的女主角，无论对容貌描写得多么漂亮，出身描写的多么神秘和高贵，其实都非常象是三陪小姐。因此，九头鸟建议，当你试图结束修改你的书时，应该先掩卷沉思一番，自己感受一下你的男主人公的形象，究竟是王子，是公子，是平民，还是嫖客。
怎样写小说：
1、写作准备：
(1)在写小说之前，必须具有一定的生活积累。
(2)有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。
(3)写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。
2、小说素材：
熟悉人物，创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：
(1)有较鲜明、生动的形象。
(2)有独特性。
(3)有一定的思想 内涵。作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三个要素出发，扬弃那些琐屑的流水帐，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。
3、认真选材：
你所写的题材必须能成为艺术品的作品，无论所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。不可将一点琐屑的没有意思的事故，填成一篇作品，以创作丰富自乐。写小说，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。
(1)根据时代特点选材：小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。
(2)据体裁特点选材：写长篇小说必须写人生的纵剖面，写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年轮可以知道树龄一样。而中、短篇小说可以写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。在写作中、短篇小说时，要选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作短篇小说必须善于"截取"、"选择"。中、短篇小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个'小'，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"
(3)根据自己生活选材：作者应该写自己熟悉的题材，因为这些题材是在自己的生活中，积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写得生动、深刻。现在的网络小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创作道路的。 选材是小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中，选取可以写入小说中的题材及生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"截取"题材的能力。这种"截取"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从重感受作品的力量。
(4)挖掘题材：挖掘题材也十分重要。"几乎在所有的情况下， 作家们心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。构思小说的情节是为了表达这一主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的，衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所挖掘的思想的深度及主题提炼的程度。所谓挖掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西， 作者对生活素材的本质意义挖掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。
4、塑造典型：
人物的典型的塑造，是小说写作中最重要的工作。怎样才能写出典型的人物形象呢?我们当然要充分运用叙述、描写、议论和抒情等等表达方法，采用比喻、象征、夸张、拟人……等等修辞手段，使人物生动、形象，活灵活现， 栩栩如生。但是，仅仅这样还是很不够的，小说写作与一般记叙文写作的一个重要的不同之处，就在于小说要进行艺术概括，运用虚构、想象的典型化方法刻划人物性格，从而创造出 具有个性的又体现时代精神、社会牲特征的典型形象。为此，就"必须使现象典型化。应该 把微小而有代表性的事物写成巨大的和典型的事物--这就是文学的任务。典型环境，一般指一定的自然环境和社会环境即现实环境，其实，它"更应该包括特定 的种族环境、地域环境、历史文化环境等各种稳态的以及动态的大环境要素。
(1)以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。 例如，首席斑竹闻华舰的作品《痛，就哭出声来》中的大学教师宫常，原型是作者本人闻华舰，他结合平时对社会的多方见闻，改造了大学教师宫常形象，赋予人物以深刻的社会意义，从而塑造出了大学教师宫常这个人艺术典型。
(2)广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。可以取某种人，合成一个"的方法。巴尔扎克在谈人物塑造时指出："为了塑造一个美丽的形象， 就取这个模特儿的手，取另一个模特儿的脚，取这个的胸，取那个的骨。艺术家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人体里去把描给变成现实。如果他只是想去临摹一个现实的女人，那么他的作品就不能引起人们的兴趣。
有许多优秀的短篇小说作品，其中的人物都是指不出生活原型的。这种作品中的典型人 物形象的塑造，可以说比用某一原型塑造人物形象更为困难，然而，一个真正的小说作者是 必须掌握这种塑造典型人物形象的方法的。 以上两种塑造人物的典型化方法，有时可以在一个作品中同时运用，即可以用一种方法塑造 某一人物形象，而用另一种方法塑造另外的人物形象。
5、刻划人物：
(1)小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的"臆造"的人物。小说中的人物生 活在小说的国度里，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在 《小说面面观》中指出：小说人物在人生中的五项主要活动--出生、饮食、睡眠、爱情和 死亡等方面，都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理，只要他们是他的创作 物，他就有权要怎么写就怎么写。这就说明：小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造 的，因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作，首先明白这个问题。
(2)小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。莫泊桑在《谈小说创作》中告 诉我们：作者写的不管是什么人物，"我们所表现的终究是我们自己"，"我们要使人物各各 不同，就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们'自我'的生活情况，这'自我'是 大自然用不可越逾的器官限制所形成的。""要使读者在我们用来隐藏'自我'的各种面具下 不能把这'自我'辨认出来，这才是巧妙的手法。"
(3)小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。在小说写作中，细节描 写对人物的个性化具有头等重要的意义。真实的典型的细节首先是行动方面的，也可以是语言方面的，或者是心理活动方面的，以及其它方面的。作家刘真从创作中体会到："作品中 的细节，就象活人身上的细胞，是艺术作品的灵魂，所谓作品的高度，深度，是由它的细部 来决定的。""一个细节很难构成一篇小说，可它常常是一篇小说的引线或基础。学习小说写作，一定要下功夫寻找这样的细节，看似无所谓却有重要意义的细节。因为典型环境中的典型性格，正是由许多适当而具有力的典型细节来完成的。唯有把许多有典 型意义的细节有机地贯串起来，组织起来，才能达到从典型环境中描写典型性格的目的。
6、构思故事，合理安排情节。 "故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。故事是什么呢?"故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述，使读者想要知道下一步将发生什么。初学写作者必须了解，小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的。小说的 故事都是虚构的，但是这种虚构--臆造由于作者充分发挥了想象，并进行了巧妙的组织， 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。当然，发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想，胡编瞎造，而是以现实生活中的矛盾冲突作 为构成作品情节的基础，从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼的加工改造的功夫，构成富有表现力的情节。这种提炼的加工改造， 就是情节典型化的过程。
小说的情节一般包括释题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。当代小说的情节安排 已经不受这些环节的限制，如有的没有释题，直接写开端，有的可在高潮中暗示结局。
在写作时，情节通常是由场面和线索构成的。场面，指小说中被处理在某一时间、某一地点的具体的矛盾冲突--人物之间的关系，它是比事件更为具体的生活画面。线索，指把 人物活动贯穿起来完成情节发展的事物或事件。短篇小说多为一根情节线索，也有两根的， 一是主线，一是次线;一是明线，一是暗线。 安排故事和情节需要使用"提纲"。
一般来说，提纲有5个方面：
(1)主要人物表。
(2)要点。
(3)场面。
(4)品主题。
(5)文章结构。
拟订提纲，对初学写作小说的朋友更为重要。
7、首尾，善于叙述 。一篇好的故事包含三个要素：
(1)必须简单。
(2)引起读者广泛的兴趣。
(3)要有一个好的开头。所谓好的开头，不仅仅是个结构的问题，实际上是小说如何截取生活片断、恰 当地"切入"的问题，是小说的总体构思的问题。好的开头必须直截了当，引进人物，展开 故事。 至于结尾，因为好的结尾可以提高和深化作品的的思 想意义、加强作品的感染力和艺术效果。
8、写作时间安排：
(1)在写小说时，作者不但要精通历史，通晓当今，还能洞察未来可能发生的事情。在作者的叙述中，所有已知的和预期的 时间都集中在即刻发生的事件上。在这个过程中，"作家的时钟"同时报出不同的时间。 这种时间说明：无论故事起初是怎样构思的，叙述总是象花筒似地把各个时间牵连在一 起。最简单的叙述就是将各种感觉、回忆和推测的过程混为一体。
(2)在写作中作者为了表达的需要，有时将故事发生的时间提前，有时将故事发生的时间放后，但是，没有一个作者能全然不顾时间的顺序。福斯 特在《小说面面观》中说："在小说中，对时间的忠诚极为必要，没有任何小说作品可以摆脱它。" 这是因为，"日常生活同样的充满了时间性，不管什么样的日常生活，实际上都是由两种生活合成的--时间生活和价值生活。使读者只看五分钟，却认为是值得的。故事是叙述时间生活的，所以，叙写故事不能忽略自然的时间生活。
