对于任何一个作家来说，小说创作都是一项浩大的艺术工程。除必要的表现手法及创作技巧外，它还要求写作者要有足够的历史和人性感悟，足够的社会和人生阅历以及足够的思想和智慧。下面是小编收集的小说作家创作的几点体会，欢迎大家阅读!
1.取材问题。
在创造小说的过程中我遇到的第一个难题就是如何从生活中掘取素材?什么样的素材可以写进小说?怎样将生活中的这些素才提炼上升到文学的高度?我想这恐怕是每一个初学写小说的人都会面临的共同性的难题。其实这牵扯到一个很大的话题那就是创作和生活的关系问题。我们常说，文学源于生活而又高于生活。生活是创作的唯一依据。因此，一个作家能不能深入生活，深入到什么程度将直接决定着其小说的成败与否。大凡比较成功的小说都是深入挖掘生活的例证。因此说有志于小说创作的人首先就是要深入生活热爱生活。要能在生活中捕捉真善美。作家陈忠实在《创作感受谈》一书中这样写到;一个作家成熟的重要标志就是，在很大程度上决定于有没有直接从生活中掘取素材的能力。有这种能力，他会不断地从生活中获得取之不竭的素材;不具备这种能力，可能就很难发展，再要硬写就可能导致模仿。关于创作与生活古人有一句诗：问渠哪得清如许，为有源头活水来。小说大凡写不下去的时候你就要考虑是否对生活的掌握不够。在此情况下我一般都会搁笔。转而去写散文什么的。写着写着突然对那个小说有了感觉于是回头再去写。
2.想像力匮乏。
有了从生活中掘取素材的能力并不等于你就能写好小说。因为，小说并不是照抄找搬生活并不是对生活原原本本的反映。我们必须对它进行艺术加工，上升到文学的高度。从生活素材到文学作品这个飞跃我们必须借助另外一样东西那就是想象，合理的想象。想象是文学的翅膀。似乎中国的作家普遍存在一个情况那就是想象力匮乏。你看看人家那个《哈里波特》是何等地匪夷所思。造成中国作家想象力匮乏的一个重要原因就是科学与人文得分离。学文的不学理。学理的不学文。一个成功的作家应该具有一个宽广的视野，博大的胸怀以及一颗悲天悯人的人文关怀之心。作家应该多关心自身以外的东西，包括科技天文等等。只有这样才能在创作中左右逢源得心应手。想象是小说创作的一个重要环节我们应该在此多下工夫才行。
3.语言文字表达。
文学说到底是语言文字的艺术。小说尤其如此。老一辈作家向来非常注意对语言文字的锤炼。像沈从文，老舍，汪曾祺等。相比较而言我们这一代年轻作者则远远不够。我阅读过一些小说，思想不能不说深刻，情节不能不说跌宕离奇，就连结构处理也可谓处心积虑。但一读那文字却如同在吃涩柿子，另人作呕。语言文字所表达出的那中或忧郁，或凄美，或激越，或亢奋，于人而言实在是一种精神和感官上的美的享受。小说的语言，特别是对话中的语言它最能体现出创作者本人的功力。好的文章只要读上开头几句就能将你吸引住。像史铁生的《我与地坛》，陈忠实的《白鹿原》。
说到小说的语言一个重要的问题就是方言。小说中能不能使用方言，俗语/我的看法是可以用但不能滥用。现在有一种倾向，好象只要用方言都是脏字，什么操，靠。其实流传于民间和广大人民群众口中的方言，俗语，段子等有不少都是精华，是很能揭示问题的。关键是我们如何用。你比如，陕西关中的一些方言在一些农村题材的小说里就大放光彩。
4.结构及逻辑。
除语言文字外小说的一个重要要素就是结构和逻辑。结构是否完美，逻辑是否合理?这里逻辑在很大程度上是一个人固有的秉性，和数理思维有关。而结构纯粹是一个技术性操作问题。我们应当承认，小说创作还是有章可循的。那就是一些必要的艺术表现手法。如：倒叙，插叙，平行，粘连，嫁接等。在结构安排上我觉得霍达的《穆斯林的葬礼》以及陈忠实的《蓝袍先生》均是上乘之作，一般人很难企及。
5.细节的处理。
一篇成功的小说应该经的起方方面面的考验。单现实中有不少作品却常常出现瑕疵，有的甚至是硬伤。例如：安妮宝贝有一篇名为呼吸的作品。写的是一个问题少女在面对爱情时的所作所为。应当说全篇小说总体上还算不错。但结尾却忽的冒出一句：林问我你知道刚才我想的是什么。这实在是一个画蛇添足似的败笔。类似这样的例子举不胜举。因此，我们在完成一篇小说之后应反复推敲，反复检查。特别是在细节的处理上。因为细节往往会影响整体。
写小说为了什么?好小说和好看的小说区别在哪?
“好看的小说”和“好小说”的定义是不同的。“好看的小说”就是单纯的消遣，读者看得爽，能够从头看到尾。“好小说”则纯粹从评论者(艺术)的角度来定义它的价值，以及对读者是否具有深层次的启发。
笔者认为：在现今“文学”日渐衰败的景况下，写小说就是为了获得读者的认可，获得自我满足。而一部小说是否属成功之作，关键是让人可以不觉无聊乏味地看完它，隔一段时间后，再看到这部小说，或是由这个作者创作的新书，还会有再次阅读下去的兴趣。
也许你会觉得以上言词是对创作者的一种贬低，或者是对其作品的一种忽视，一种亵渎。但恰恰相反，在当今图书市场几乎三分天下(青春类、历史类、玄幻类)的局势来看，我们要求创作者首先摒弃个性化写作，通过掌握大众的阅读喜好进行创作。而是只有与市场相结合的作品才是雅俗共赏的作品，才是成功之作。
其实，小说创作与如何做一个社会人是相同的道理，正是所谓的“个性融于共性。”思想性、文学价值都较高的好小说不一定有市场，不一定受到读者喜欢。好看的小说却往往能够成为人们缓解紧张生活节奏、释放生存压力的一剂良药。比如，闻华舰营销策划机构的CEO闻华舰先生的《痛，就哭出声来》，比如曾在世界500强企业做到高层的王强的《圈子圈套》。
接下来，我们就小说创作这一问题进行几方面的探讨。
一、常见题材的分类与创作建议
根据个人创作经验，笔者认为目前市场上常见的小说，可以大致归分为以下几种：
1、玄幻小说
仙侠、修真、远古大地等等类别的小说都可归为这一题材。
市场简析：玄幻作者们受到黄易等玄幻大师们发散思维的启发，天马行空，把日本动漫、宗教典故、中国传奇等都信手拈来，在小说内容上，区别于传统武侠小说，往往强调天马行空的“异想”，场景总设置在没有具体时间年代的虚无飘渺情境中，角色都具有上天入地的超能力。
创作建议：1，内容上做到娱乐性强，人物往往飞天遁地、穿梭时空、驰骋星际，其语言和人物性格要幽默诙谐;2，开篇要做到引人入胜，这对于读者是否有兴趣读下去至关重要;3，题材离奇，YY得符合逻辑，情节中要有创新元素，从外部新鲜事物中汲取养分;4，文学性不可太强，要写得通俗易懂，但是必须具备一定的文字功底，做到通篇流畅;5，作品内容最好有一定的艳情描写，但是不可太露骨。6，布局巧妙而连贯，让人可以一口气读下去，但是别在每个细小的场景过多渲染。
2、奇幻小说
奇幻类作品包括了魔幻、科幻等，背景以西方或者异世大陆为主。
市场简析：《魔戒》、《龙枪》等成功作品已经为西方奇幻小说确定了很好的规则，以致国内许多作者纷纷遵循此规则来效仿。就目前市场上而言，不仅要求作者想象力丰富，笔下人物众多，奇异迭出，而且对于战争或者的层次把握非常到位。
创作建议：作者要进行此类题材的创作，要不，就做到场景规模具有史诗感，力求波澜壮阔;要不就另辟蹊径，溶入较多令人耳目一新的元素，让读者有“新鲜”之感。个人认为，富有魔幻色彩的西方玄幻小说不是目前国内作者所擅长的，而将西式魔幻的磅礴气势与东方的细腻感情相容的达者少之又之。所以，若非成熟大家，此类题材还是不要轻易尝试。
3、言情小说
有关都市生活、都市异能、成人情感、校园青春言情、历史言情等等以“情”为主题的作品均可划为这一类别当中。
市场简析：在以上所有的主题当中，最讨好的，要算校园青春言情小说和历史言情小说了。但是校园青春言情小说现在已经日趋呈低迷状态，原因主要是由于前两年青春文学的火爆，出版界盲目跟风，导致高版税、高起印量，所以，很多出版方承受不起。目前，只有韩寒、郭敬明、明晓溪等所谓“名家”在支撑这方天地。相反，历史言情和穿越性质的言情小说倒是日趋热火。从《后宫——甄嬛传》再到《穿越时空之绝色神偷》，可谓风靡一时。
创作建议：笔者认为，言情就是童话，就是浪漫与梦想相结合的产物。1，不要盲目跟风，走青春言情创作路线时要慎重;2，可以考虑在都市生活背景上，适当加入玄幻元素，以它作为市场卖点;3，溶入轻口味的YY，与都市言情相结合，让主角多金，或者拥有超人的智慧等，但文中最好涉及爱情、阴谋和背叛。4，如果你文笔够好，再加上对历史有一定的了解(不需太多)，不妨选择走历史言情或者穿越时空这条路线，但务必做到通篇流畅、轻松、明快。
4、恐怖小说
凡涉及灵异、推理断案、悬疑等主题，风格中偏带惊悚的小说都可归列这一类别中。
市场简析：“爱情”和“死亡”历来是文学创作的两大主题。随着《地狱第十九层》、《碎脸》、《鬼吹灯》、《三岔口》等恐怖小说的热卖，但凡与悬疑、惊悚、灵异、恐怖沾点边的小说，不论网上网下，都有一批拥趸者，各个“恐怖”、“灵异”论坛的点击率惊人，一股恐怖小说的出版风潮开始涌现。所以，恐怖悬疑小说是非常够吸引人眼球的，这个市场的未来非常广阔。尽管如此，但目前中国的恐怖小说市场上形成品牌、具一定影响力的作品非常少，仍处在比较低迷的状态中。
创作建议：要想在浩如烟海的图书市场中搏出位，在对恐怖小说的创作中不妨考虑以下几点：1，“体验式恐怖”：情节相当诡异，紧张、刺激的场景气氛都营造得比较好，注重“心理悬疑”的描述。2，借鉴西方探案类小说，做到逻辑推理相当严密，每个恐怖细节都与案件丝丝相扣。3，加入异域风情、风水秘术、沙漠考古等等充满东方传奇神秘色彩的恐怖冒险元素，以诡异探险作为小说的亮色。可以借鉴如《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等作品。
5、军事小说
这类军文又可以分为现实题材、未来战争和军团(或一支小分队)的时空转化(回到过去)三大类别。
市场简析：国内目前正在掀起一股势头强劲的军事文学热潮，大多属现实题材。而现实题材的军事小说，又称“铁血小说”，如果主题够新颖，符合主旋律，则比较适合拍摄成影视剧。相形之下，另两类就显得比较薄弱，但还是有一定市场的。它们当中的成功作有《狼牙》、《紫川》、《北京战争》等。
创作建议：1，既然是军文，就要写出军味儿，不能脱离军营这个元素;2，如果是把主题放在未来战争或者是时空转化上的，那不妨塑造一个英雄式的人物，一个不仅指挥作战厉害还是随时可能都会“挂掉”的英雄YY人物，另外，记得附带赠送美女，还要制造出西方大片式的恋爱情节;3，如果是选择现实题材的军文，不妨侧重中描写一个军旅中人成长的经历。描写他的心情故事、理想抱负和矛盾抉择，里面可以掺杂对现实的不满、战友的深厚情谊等。别把当他英雄来写，而是当成一个跟我们一样有血有肉的普通人。
6、武侠小说
这里指的武侠，不单指传统类武侠，还包括稍带穿越、玄幻、异侠性质的，以“侠”为主线的小说。
市场分析：人人心中都有一个武侠梦，“侠之大者”这四个字曾经令多少青少年为之热血沸腾。但，传统武侠的类型并不适合新写手来写，传统武侠的鼎盛时期早已过去——“金古温梁黄”之后，我们看谁的武侠?传统武侠作品的衰落已成定局。终其原因就是，时代的发展和进步，特别是网络的产生，导致的读者阅读需求发生了变化——读者们看厌了千遍一律的“为国为民、江湖争霸”，转而欣赏具有奇异能力的主角和情节离奇的作品。因此，武侠的“宗主地位”便被后来的玄幻所代替。
就好像以前综艺节目不多的时候，我们只能选择央视的“正大综艺”等节目，并且觉得它们非常好看。但随着湖南卫视推出“幸运九七”“快乐大本营”等新颖的节目之后，我们的眼球立刻被它们所吸引。
7、职场小说
职场小说现时越来越火，《杜拉拉升职记》就是非常好的作品。可以说，职场小说是80后的救赎。
小说写作的感悟
生活里有太多值得记录和值得思考的东西，小说这种题材用于完成这个任务，我觉得是非常好的。所以我喜欢在业余的时间用小说这种题材写一点自己的东西，好与不好，我写的很认真。这些年在不同的文学网站，也认真看了不少东西，觉得有一些话要说。
很多人谈到小说的创作，作家的历史使命，时代的苦难与批判，社会生活的哲学思考等等，都是从大处着眼出语惊人高深莫测。可是生非惭愧，因为自己的水平有限，我只是把自己这些年读小说和小说写作的一些散乱而具体的体会写出来，也许只适合初学小说写作的朋友看。
一、小说的“虚构性”
小说作为文学创作，不是记录生活的流水帐，即使是从生活里原本来的东西，也要有所取舍和改造。这就是小说的“虚构性”。但不是因为小说有了“虚构性”的这一特质，写小说的人就可以随心所欲了，否则也不会出现福娄拜写《包法利夫人》写到最后，因为无法让她再活下去失声痛哭的故事。这是一个非常典型的作者与自己创作的人物互动的例子，小说的人物是作者虚构的，但这种虚构必须尊重生活的真实，才能达到艺术上的真实。具体讲我们设计了一个事件，那么这一事件发生后，事件中的不同人物由于地位、阅历、生活环境的种种不同，会产生出什么样不同的想法，会做出什么样的反应，会有什么样的举动，这些举动又会导致事件下一步怎样的变化，继而再一轮涉及相关人物的思考、反应与做法。这和生活里是一样的，生活里的事件就是这么展开的，小说也必然要这样展开，这就是所谓源于生活的一方面。
二、小说情节的合理性
说是反映生活的真实也好，艺术创作的真实也好，其实就是小说情节的合理性。这是生活小说创作必须遵行的原则。如果一个小说在情节、人物塑造上丧失了合理性，读者看了之后都觉得是在胡说八道，那它的道理多深刻，词句多优美就都没用了。前两天被车撞断了腿，过了两天和朋友一起去蹦迪这样的故事，这些年在网上看到过太多。
其实谁都知道合理性的重要，可是一些朋友写着写着，为了让事件按自己的要求发展下去，就忘记了合理性这个原则。经常看到有的写手写这样的情节，甲对乙产生了误会，两人见面之后，乙要把误会说清楚，甲由于气愤，根本不听乙的解释，滔滔不绝地指责乙如何如何，乙几乎张不开嘴，只是不停地说“你听我说”，可是关键性的话就是说不出来，最后甲拂袖而去，误会越闹越深。这样的情节在生活里有可能发生吗?如果发生，或是涉及到不能言明的什么人、什么事，乙无法进行解释，或是乙的解释甲有另外的理解，根本就不信。而乙完全说不出来一两句话的可能性几乎为零，所以一定要做好铺垫，不要简单到只是乙插不上话误会就发展下去。看过一篇小说，写两个非常理性非常阳光的大学生相互有好感，他们有很好的沟通与交流，结果有一天男生和一个同学闹了矛盾，那个同学的母亲正好是他们的老师，母子俩同谋诬陷这个男生。事情被男生察觉后，他当然很气愤，旁边另一个女同学在劝他，他十分生气地对那个女同学说：“他妈的课我不上了!”这个“他妈的”课，是指那个同学母亲的课。没想到对他有好感的女生路过听到，误会产生了。她不能接受这个男生说脏话，特别还是是对另一个女生说，她误会那个男生理性阳光的一面有欺骗的成份，也误会那个劝他的女生和男生有特殊的关系，所以这个感情刚刚荫动的女生没有做尽一步的探究就疏远了男生。这个铺垫就很合理，很好。
三、小说的立意(主题)
合理性的问题解决了，再说小说的立意。写一个故事很容易，但是我们的故事想要表现什么，这就是小说的立意，也就是主题。小说是作者对生活的感受和思考，是作者要表现的东西。我不是要说我们的作品主题高尚与否，正确与否，但是小说必须有它的主题。完全没有主题的小说少而又少，可是把握不好、表现不清、甚至写乱了主题的小说却层出不穷。有的写手被生活里的某一事件感动，本身就没理清楚要表现的主题是什么，写的时候就容易出问题，写着写着收不住笔，哪一段都觉得挺好，写出来就舍不得删，主题经常就这样被冲淡，被淹没了。
