军旅题材剧的注意事项
很长一段时间，荧屏上的军人形象留给我们的是一种高、大、全的英雄模式，他们所一味追求的就是为新中国的事业奉献自己的毕生精力。
在电视剧中，军人缺乏自己作为一个普通人的鲜明个性，而被“非人化”，成了某种概念化模式化的“英雄”。当然，我们也拥有一大批成功地塑造中国军人形象的影视作品，例如《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》等等。《激情燃烧的岁月》的最大成功就在于它一反过去的荧屏军人形象，成功地塑造了非常个性化的主人公一一石光荣。虽然石光荣身上的一些个性特征招来了人们的一些微词，但在突破“非人化”的英雄模式这一点上是具有革命性意义的。同样《历史的天空》备受关注也与姜大牙这个人物形象的鲜明个性是分不开的。
此外，军旅题材创作面临的第二个问题就在于没有写好正面人物的"敌人"，这几乎是所有涉及"敌人"的军旅题材的一个误区。一些创作者竭尽贬低"敌人"之能事，经常把"敌人"写的渺小、弱智、可笑。似乎只有这样才能表现自己的高明，殊不知只有把敌人写得高明，才能更显我军的高明。事实上敌人并不是如我们所说的那么弱智、猥琐，而有些时候，"贬低自己的敌人，也就贬低了自己"。
反腐剧
贪腐问题一直是人们关注的社会热点，而反腐剧正是由于反映了社会问题与社会心理的因素而颇有人缘。观众从贪腐分子的落网中可以寻求情感的宣泄，找到心灵的平衡。近年来的反腐剧之所以受到人们的关注，不仅仅在于它顺应了人们反腐的意愿，还在于它塑造了一系列生动鲜明的反腐战士的形象，特别是反腐剧中经常涉及的一些刑侦情节也满足了人们的观看欲望。揪心的悬念使得剧情激烈紧张、惊险剌激、故事跌岩、强调人物内心的变化对故事的推进，较好地达到了引人入胜的收视效果。自1995年《苍天在上》带来反腐题材的热潮之后，涌现出一大批比较优秀的反腐题材电视剧作品，如《大雪无痕》、《至高利益》、《绝对权力》、《红婴粟》等等。这类题材的高收视率以及其所引起的关注，一次次证明了这类题材的价值与意义。但是随着这类作品的增多，反腐剧陷入了模式化的游涡，很多作品在表现反腐的时候往往只是把贪腐的物质金额增大，把贪腐者的级别提高，似乎只有这样才足以引起人们的关注。
反腐剧的注意事项
策划者与编剧在创造反腐剧的时候要注意下面两点:第一，我们要深刻揭示贪腐者的心路历程，以及造成贪腐的深刻的社会原因。只有这样才能防微杜渐，警钟长鸣，思考贪腐的症结。
第二，创作反腐剧也要与时俱进。贪腐现象是秘密的、隐蔽的，贪腐的形式也是复杂多样的，作为这类题材的策划、编剧要及时地对此给予关注和批判。甚至有些大的贪腐分子可能没有贪腐一分钱，但他们是彻头彻尾的贪腐者((至高利益)。所以，这就要求创作者拓展自己作品的表现领域，物质上的贪腐固然是贪腐，性贿赂、政绩工程、心灵的贪腐同样是贪腐。
武侠剧
武侠剧是中国所特有的一种电视剧题材类型，它不同于西方的打斗片，而是与中国的武术紧密联系在一起。
最近几年，武侠剧也曾经轰动一时。特别是根据金庸、古龙、梁羽生的武侠小说改编的电视剧更是广受青睐。武侠剧的受众主要集中在青少年，或是文化程度不是很高的社会底层劳动人民。因为角色的武艺高强和无拘无束的侠义精神契合了他们幻想的天性，或是满足了人们在现实生活中难以企及的一种理想人生境界的虚拟。
创作武侠剧不能只是一昧地打打杀杀，盲目追求画面的刺激与火爆，而必须注入一种侠、义、道的精神，否则就会流于浅薄甚至造成误导。其次，武侠剧也应该像其他题材电视剧一样表现人、表现人性。
从这一点来讲，险恶的江湖，飘零的生活更适合表现人性。是非的判断，好恶的评价，作者一定要明确。哪怕一个好人身上有某种恶的东西，一个恶人身上有某种好的品质，创作者也一定要爱憎分明，弘扬真善美，鞭答假丑恶。
剧本策划的三大因素
受众视野
观众决定了收视率，收视率决定了广告收益，广告是电视台最主要的收入来源。所以，最后的结点还在于我们的观众爱看什么样的电视剧，什么样的电视剧能最大限度地吸引观众。要弄明白这个问题，必须要对国内目前的电视剧受众主体有一个大致的了解。一些电视剧受众调查显示，目前国内几个主要的收看电视剧的群体是青少年(特别是在校大学生)、家庭女性以及老年人。不同的群体有不同的收视趣味，电视剧运作作为一种商业化的行为，应该积极考虑受众的接受心理、期待视野。
剧本策划的三大因素
市场状况
电视剧的市场实际上是与受众紧密相连的，有观众的电视剧就有市场。从一定程度来讲，电视剧市场交易的份额比例是受众接受心理的风向标。作为策划者应该了解每一个时期人们爱看什么类型题材的电视剧，市场上什么样的片子比较多，到底是古装戏人们愿看，还是现代剧更受欢迎，策划者要做到自己的心中有数。同时应该积极关注别人在做什么，和准备做什么，这样有时能够避免无意中的重复和资源的浪费。策划者要清醒地掌握好市场的行情，也应该密切关注电视剧交易市场的动向和各种电视节和电视周等活动。
剧本策划的三大因素
政策因素
有人说，投拍电视剧是一种风险项目，因为它所面临的受众接受心理是如此的不可触摸和难以预测。其实，投拍一部电视剧的风险不仅在于市场因素，还要考虑到政策因素。
具体来讲，就是中宣部、国家广电总局等单位出台的一些关于电视剧的具体政策、法规。这些政策、法规往往出于意识形态导向的考虑，有时并不一定与观众的观赏愿望相一致，甚至恰恰是那些比较迎合观众趣味的题材或作品被列入禁播范围或是“请”出黄金档。所以，作为一个剧本策划人或是职业编剧，“低头拉车”固然重要，“抬头看路”更是必不可少。作为策划者，应该密切关注电视剧的相关政策，比如，2004年4月国家广电总局出台的相关规定，将涉案剧、反腐剧均列为属黄金时段禁播范围的电视剧，所以在这个时候选取涉案、反腐题材时就应该相当谨慎。又如2005年5月国家广电总局为推动现实题材电视剧的创作，下发了《关于推荐优秀现实题材电视剧的通知》，要求对历史剧、古装剧的严格审批，适当放宽对现实题材剧的审批，加大现实题材的立项比例。这无疑对电视剧的策划有很大的导向作用。作为一个策划者应该对国家广电总局的题材规划会给予密切的关注。
剧本策划的三大主要工作
艺术定位
创作一部电视剧之前，一定要考虑到作品的艺术定位，即作品的类型、风格、主题，以及接受主体的确定等等。也就是说，对自己将来作品的大致状况有一个设想，大多数情况下，投资方或是制片人也希望了解这一构想与创意。作品的艺术定位应该契合市场等各方面的需要，尽量用自己最闪亮的东西打动制片人。
人物设计
人物的重要性似乎已经得到了人们的公认，不论在小说、戏剧或是电影、电视剧作品中，人物给我们留下的印象以及所能够产生的震撼效应往往超过了故事情节本身。在电视剧中，人物形象的塑造往往成为一部电视剧成败的关键。关注一下那些成功的电视剧，没有一部不是出色地塑造了典型的或者是富有个性的人物形象。人物说到底就是人物的性格、个性。在动笔创作剧本之前，我们应该对剧中的人物性格有一个明确的把握，因为性格是一切行动与反应的动因。一旦确定了某种主导性格后，就应该把这种性格写到极致，只有这样的人物才能够打动人心。
故事梗概
故事梗概即对故事的大致情节、事件的描述，是策划或者编剧头脑中最初的故事设想。故事梗概是剧本策划书的必备内容之一，它通常是制片人或投资商决定是否技拍电视剧的一个重要因素。所以如何用较短的篇幅把自己的故事讲得更为精彩，也成了一门艺术。有时在剧本策划书中还会出现分集梗概，分集梗概通常比故事更加具体，有些分集梗概基本已经具备了故事的雏形。
剧本的创作工作
第一种情况比较简单，很多人以这一模式进行创作;第二种情况把人物放到剧本构思的最初阶段，认为人物及其性格是故事发展与推进的动因。下面针对第二种情况进行分析。
人物小传
即为自己笔下的人物立传。
人物小传不同于人物简介，也不同于人物传记，它涉及人物多方面的信息。只有全面地了解自己的人物，才能在写作过程中把握人物的性格，才能使他们的行为真实化，使故事情节更合理。接下来的问题是如何为自己的人物立传。在剧本开始时不仅要详细描述人物的个人信息，如:性别、年龄、职业、爱好、生活环境、教育程度、社会地位、婚姻状况、理想信念等等，还要详细地交代人物的思想背景，曾经发生在他(她)身上的事情，特别是那些曾经对自己笔下人物的世界观、人生观或是某种情绪产生重大影响的事件。这些描写可能在剧本里根本用不着，但却是塑造人物不可或缺的。
