内容摘要：词乐分离后，明清学者通过对前人作品的归纳总结，对暗韵、叠韵、换韵、通叶等进行规范，纠正了“按韵断句”的不合理之处，形成了“按律断句”标准。近代以来，由于“按词意断句”及新式标点符号的采用，词的断句更趋随意和混乱，甚至出现了词体曲赋化、散文化现象。为维护词体的独立与历史统一，当前词的断句仍应恪守词律，并严格规范词的断句与标点。一、词律与词籍中常见的断句错误作为一种音乐文学，词的断句不仅受文意影响，还受乐曲、节拍、歌法和传播方式等因素的影响。近代以来，词意成了影响断句的重要因素，“按词意断句”与“按词律断句”并存，造成了词体断句的混乱。三、按律断句与词体的独立断句在一定程度上决定了词的体制功能、意义情感及语体风格等。
关键词：断句;词体;句式;词话;格律;逗号;词谱;乐曲;节奏;词调
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内容提要：在词体发展史上，先后出现了乐句、拍句、韵句、律句、文句等句式形态，形成了不同的断句标准，造成了词律与词籍中众多“调同体不同”、“词同句不同”现象。词乐分离后，明清学者通过对前人作品的归纳总结，对暗韵、叠韵、换韵、通叶等进行规范，纠正了“按韵断句”的不合理之处，形成了“按律断句”标准。近代以来，由于“按词意断句”及新式标点符号的采用，词的断句更趋随意和混乱，甚至出现了词体曲赋化、散文化现象。为维护词体的独立与历史统一，当前词的断句仍应恪守词律，并严格规范词的断句与标点。 关 键 词：词体/词律/断句标准/标点规范 作者简介：李飞跃，中国艺术研究院研究生院艺术学系助理研究员。发表过论文《“令引近慢”合称概指词体考论》等 词又称“长短句”，句式特征是词与声诗、乐府、散曲、小赋等文体区别的重要标志之一。词乐分离之后，词谱与词律在词体文本的基础上建立了新规范，同时也滋生了新的问题。由于词体历史形态不同，断句标准不统一，造成了同一词调有不同的体式，同一体式有不同的断句；同一词作，不同的人有不同的断句方法，甚至同一人对于同一词作的断句也前后不同。不仅通俗的词学出版物标点错讹百出，专业的词谱、词律与词集也经常出现因“按词律断句”与“按词意断句”不同而造成的“调同体不同”、“词同句不同”现象。近代以来，随着新式标点尤其标号的使用，词的断句更趋多样，出现了词体曲赋化、散文化现象。如果词的断句不规范，句式特征不鲜明，词就会丧失其体质，进而影响其作为一种文体的独立与历史统一。 断句又称“句读”，“或作句断，万树《词律》以豆字注之”①。在词谱中，“大约以整句为句，半句为读，直截者为句，蝉联不断者为读”②。杜文澜称赞《词律》“凡格调之分合，句逗之短长，四声之参差，一字之同异，莫不援名家之传作，据以论定是非，俾学者按律谐声，不背古人之成法”③。邹祗谟则批评其“错乱句读，增减字数，而强缀标目，妄分韵脚”，如《六州歌头》、《阳关引》、《帝台春》之类，“句数率皆淆乱”④。事实上，万树在词的断句上已是倍加谨慎，他曾感叹道：“分句之误，更仆难宣。既未审本文之理路、语气，又不校本调之前后短长，又不取他家对证，随读随分，任意断句。更或因字讹而不觉，或因脱落而不疑，不惟律调全乖，兼致文理大谬。”⑤造成断句错误的原因，万树所举只是其小者，其大者乃是词体的不同历史形态与断句标准。
内容摘要：词乐分离后，明清学者通过对前人作品的归纳总结，对暗韵、叠韵、换韵、通叶等进行规范，纠正了“按韵断句”的不合理之处，形成了“按律断句”标准。近代以来，由于“按词意断句”及新式标点符号的采用，词的断句更趋随意和混乱，甚至出现了词体曲赋化、散文化现象。为维护词体的独立与历史统一，当前词的断句仍应恪守词律，并严格规范词的断句与标点。一、词律与词籍中常见的断句错误作为一种音乐文学，词的断句不仅受文意影响，还受乐曲、节拍、歌法和传播方式等因素的影响。近代以来，词意成了影响断句的重要因素，“按词意断句”与“按词律断句”并存，造成了词体断句的混乱。三、按律断句与词体的独立断句在一定程度上决定了词的体制功能、意义情感及语体风格等。
关键词：断句;词体;句式;词话;格律;逗号;词谱;乐曲;节奏;词调 作者简介： 一、词律与词籍中常见的断句错误 作为一种音乐文学，词的断句不仅受文意影响，还受乐曲、节拍、歌法和传播方式等因素的影响。多种因素共同作用，造成了词体断句的淆乱。词律与词籍中常见的断句错误，可概括为以下几种类型。 (一)因不辨衬字、衬句而误断。衬字、衬句是在词调定格之外，为使歌唱更为动听而增加的字句。在词体中，有时衬字、衬句只对歌唱而非文本具有实际意义。有的词中虽然随意用衬，随衬随了，但衬字或衬句有时也应独立成句。如敦煌词《临江仙》下阕：“每恨经年离别苦，纵然抛弃生涯。如今时世已参差，不如归去。归去也!沉醉卧烟霞。”“归去也”无论作和声或叠唱，都是衬句，应作句断。万树《词律》认为《竹枝》所用“竹枝”、“女儿”，“乃歌时群相随和之声”，顾梧芳《尊前集》原注“竹枝”、“女儿”句下有“枝、儿叶韵”四字，故“竹枝”、“女儿”后当以句断⑥。 领字是一种特殊的衬字，断句时应确保领起全部内容。柳永《八声甘州》一般断句是：“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”“妆楼颙望”的是佳人，“想”是领字，领起“佳人妆楼颙望”、“误几回天际识归舟”的图景。在“佳人”处断开后，容易引起误解，以为“我”在“妆楼颙望”。同样，后两处顿号亦不必断开。 (二)因不辨韵字而误断。词的用韵多种多样，有暗韵、叠韵、叶韵、通韵、换韵等，句断还是逗断，应具体分析。如《点绛唇》，苏轼云：“今年身健还高宴。”吴琚云：“故人相遇情如故。”舒亶云：“翠华风转花随辇。”同为七字句，其中“健”、“遇”、“转”等字是句中韵⑦，应予逗断。若用韵在换头或句首位置，应予句断。龙榆生将秦观《满庭芳》“山抹微云”过片断作：“销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。”而《满庭芳》“红蓼花繁”一词无句中韵，断作“时时横短笛，清风皓月，相与忘形”，另立一体⑧。 叶韵最易误断，如顾夐《酒泉子》“掩却菱花”词应以第二句“收拾翠钿休上面”的“面”字注韵，第三句“金虫玉燕”的“燕”字注叶，第四句“锁香奁”的“奁”字注换平。万树《词律》于“面”字作句，“燕”字不断，未注叶，因而误断⑨。苏易简《越江吟》词中“片片。碧桃冷落谁见”二句，第二个“片”字应注叶，万氏落“谁见”二字，以“桃”字为句，而以“冷落”二字属下句，均误⑩。又如柳永《夜半乐》：“怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。”万树《词律》误认“起”为用韵，王奕清《词谱》认为是叶韵，标为句。“起”字并非词调规定用韵处，柳永及其他作者的同调之词，于此处并不押韵，因此宜逗(11)。不能因为偶然通叶，就破坏词体格律而断开。 漏韵造成误断，如周端臣《木兰花慢》词中“梅梢尚留顾藉”、“河桥柳愁未醒”，“梢”、“桥”是句中用韵，古今词家每多忽略(12)。辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》：“落日楼头、断鸿声里，江南游子把吴钩看了。”“子”字乃韵脚，应以句断。 (三)因不审词调而误断。一调作两调而误断，如朱彝尊曾将《绿意》作为《疏影》，万树《词律》“龂龂辨之，连章累幅，力攻朱彝尊之疏，而不知《疏影》之前为《八宝妆》，《疏影》之后为《八犯玉交枝》，即已一调复收”(13)。李甲与仇远《八犯玉交枝》所收词字句皆同，惟李甲词第六七句“空阶烟瞑半开，斜月朦胧”，为上六下四。仇词此二句作“擎空孤柱，翠倚高阁凭虚”，则上四下六。“‘柱’字似叶为差异耳，然‘瞑’字亦可断句，决是一调”，而万树误作两调(14)。 两调作一调而误断，如李白《连理枝》词云：“望水晶帘外，竹枝寒守，羊车未至。”万树认为应将“竹枝寒”三字与上句并作一句，“守羊车未至”作一句，以为就是宋调《小桃红》之半。焦循则指出李白此词实有二首，其一“麝烟浓馥，红绡翠被”，与“竹枝寒守，羊车未至”正同，“‘守’字下属，岂‘馥’字亦下属耶。且‘竹枝寒守’四字甚佳。‘守羊车未至’，成何语句乎”(15)。 (四)因不辨句法文理而误断。一是以词句同于文赋之句而误断。《古今诗话》引林逋《咏草词》下阕：“又是离歌一阕，长亭暮，王孙去，萋萋无数南北东西路。”(16)按《点绛唇》之谱，应断为：“又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。”虽然语句违顺，但体现了词调的节奏与声情特点，并不影响对词意的理解。柳永《倾杯》“争知憔悴损天涯行客”一句，周济云：“依调‘损’字当属下，依词‘损’字当属上，亦未易臆为句读也。”(17)如果依词属上，便无句式顿挫变化之致，顿失蕴藉之美。 二是不辨折腰句而误断。六七言句式居中折断，称“折腰句”。张綖曾将秦观《水龙吟》结拍断为：“望王孙，甚日归来，除是车轮生角。”沈雄《古今词话》讥其“未为知调者”：“若刘后村之‘做先生处士，一生一世，不论资考’，毛幵之‘念素心空在，徂年易失，泪如铅水’，则知六字句之两句与三字句之两句，不可破其断句，而四字末句之空头体，则又可严可不严也。”(18)应断作：“望王孙甚日，归来除是，车轮生角。” 三是强分特殊句式而误断。强分长短句而误断，如崔液《踏歌词》“调笑畅欢情，未半著天明”二句，万树以“半”字断。崔液别首同句为：“歌响舞分行，艳色动流光。”“行”、“光”二字与“情”、“明”二字均叶韵，应作六六句(19)。毛滂《于飞乐》“望西园飞盖，夜月到清尊”两句，万树分为三三四句，亦误。陈匪石肯定了万树不臆断长句的做法，同时也指出其枉断长句之失：“清真《还京乐》，‘奈何客里光阴虚费’、‘中有万点相思清泪’，皆八字，应一气读。‘殷勤为说春来羁旅况味’，‘说’字‘来’字断句，皆有未安。且‘向长淮底’十九字，一气赶下。而万氏采方千里词，强分句读。”(20)鉴于此，焦循感叹云：“词不难于长调，而难于长句。词不难于短令，而难于短句。短至一二字，长至九字十字，长须不可界断，短须不致牵连。短不牵连尚易，长不界断，虽名家有难之者矣。”(21) (五)因用字失校而误断。一是因讹字而误断。叶清臣《贺圣朝》“三分春色，二分愁闷，一分风雨”三句，《花庵词选》将“闷”字作“更”，断为“三分春色二分愁，更一分风雨”(22)。苏轼《荷花媚》“清香深处，住看伊颜色”二句，万树《词律》以“住”字为句，《钦定词谱》将“住”作“任”，属下句(23)。柳永《倾杯乐》“烟和露，偏润长堤芳草”二句，万树以“露”字为逗，据宋本应是“烟和露润，偏绕长堤芳草”(24)。 二是因脱字而误断。欧阳炯《凤楼春》“斜日照帘罗幌”，万氏以“帘”字为句，注云或当在“幌”字断句。据《钦定历代诗余》，“帘”字前脱“珠”字(25)。蒋捷《解佩令》“绣出华枝红袅”、“被二十四风吹老”两句对应，万树说不应前六后七，恐“绣”字上落一字，“风”字上落“番”字，“被”字当是衬字。故杜文澜认为若有“番”字，则“二十”应为“廿”字之误(26)。 三是因羡字而误断。毛滂《遍地花》“满枝头新彩云雕雾”，万树谓“或云‘新’字是误多者”。“一笑盈盈吐”句，万树注“吐”字叶，又谓“或云后起七字句，吐字属下”。按《花草粹编》无“新”字，“吐”字属下句，为“吐榴心向谁分付”(27)。张翥《陌上花》“满罗衫是酒，香痕凝处”二句，《词谱》无“香”字，以“衫”字逗(28)。《词律》有“香”字，故于“酒”字断句。蔡松年《月华清》“长记别时，月冷半山环佩”二句，“记”后羡“得”字，致万树以“冷”字断(29)。 此外，词的上下阕多数对称，句式相同。柳永《长相思》词中“向罗绮丛中，认得依稀，旧日雅态轻盈”三句，与上阕相对，并与杨无咎同调词相校，应在“中”字、“稀”字断，于“得”、“日”字断句则误(30)。胡云翼标点《小重山》词句：“一川烟草，浪衬云浮。”施蛰存认为应在“浪”字断，因为“《小重山》下半阕第二句的句法与上半阕第二句的句法是相同的”(31)。
