作者简介：朱景冬，外国文学研究所研究员。
一提到当代拉丁美洲诗歌，人们首先想到巴勃罗·聂鲁达、加夫列尔·米斯特拉尔、尼古拉斯·纪廉、奥克塔维奥·帕斯和路易斯·博尔赫斯这些享誉世界文坛的大诗人。这毫不奇怪，因为这些诗坛巨将毕生致力于诗歌创作，以丰富而精湛的诗作为拉美诗歌做出了突出贡献，使之走向了世界，因而赢得了崇高荣誉。如今这些老一代人虽已驾鹤西去，但是他们却以其诗作、诗魂、诗艺和诗风为后人留下弥足珍贵的精神财富。而除了他们，还有许多对我们来说鲜为人知、在拉丁美洲却几乎家喻户晓的著名诗人，比如墨西哥海梅·萨维内斯、古巴玛丽亚·杜尔塞·洛伊纳斯和布兰卡·巴雷拉、尼加拉瓜埃内斯托 ·卡德纳尔和希奥孔达·贝莉、智利尼卡诺尔·帕拉和贡萨洛·罗哈斯、哥伦比亚阿尔瓦罗·穆蒂斯和爱德华多·卡兰萨、乌拉圭马里奥·贝内德蒂、阿根廷胡安·赫尔曼和阿莱拉杭德拉·皮萨尼克等。他们或者是塞万提斯文学奖获得者，或者是索菲亚往王后拉丁美洲诗歌奖和其他重要诗歌奖项的获得者，其成就相当杰出﹐其声誉引人注目，其地位几乎和上述已故诗人一样重要，实际上他们已成为今日拉美诗坛的执牛耳者。不止于此，在拉美各国还活跃着大批中青年诗人，其中最突出的有智利马里奥·梅伦德斯（1971- ）、秘鲁莱奥·塞拉达（1970- ）、阿根廷亚伊娜·玛格里尼（1972- ）和希塞拉·加利米（1968- ）、墨西哥利娜·塞隆（1959）和胡利奥·塞萨尔·阿古利亚尔（1970- ）等。这些诗人年富力强，酷爱诗歌，不囿于传统，勇于创新，已经表现出过人的才华。比如马里奥·梅伦德斯，22岁获利纳雷斯城市文学奖，多次参加国内和国际文化与文学会议，被选为欧洲文化科学院院士，还获得美国哈维斯特国际优秀诗歌奖。再如塞萨尔·阿古利亚尔，他本是大学的外科医生，却在文学上脱颖而出：从1995年迄今已出版诗集十余部，他被选为美国诗歌研究院院士，屡次出席国内外举行的作家代表大会，成为拉美文坛上的一颗耀眼的明星。
回顾当代拉美诗歌走过的道路，大体可以概括以下几个特点：
其一，诗人们怀着对诗歌的无比热爱，殚精竭虑，苦其心志，创作了不少堪称经典的诗作，例如聂鲁达的《漫歌》（1950）、帕斯的《太阳石》（1957）、纪廉的《我有》（1964）、贝内德蒂的《石与歌》（1995）、贝莉的《火线》（1978）、帕拉的《诗歌与反诗歌》（1954）等。这些作品代表了当代拉美诗歌的最高水平，为拉美诗歌在世界诗坛上赢得一席之地。
其二，越来越多的诗人不再像以往的某些诗人那样留恋象牙之塔，不再被“为艺术而艺术”的创作思想所局限，而是面向社会，接近现实，关注社会风云变幻和平民百姓的喜怒哀乐与命运，创作富有时代气息的作品，表现了现代诗人应有的品格和素质。从而一扫追求空虚的意境和低沉的情调的遗风，使诗歌呈现出蓬勃的生机和现实主义活力。
其三，在诗歌创作上，“各行其是”，不拘一格。在当代拉美诗坛上，有不少诗人执迷于 象征主义和超现实主义，追求华丽的词藻、令人费解的联想，古怪离奇的句法和神秘的隐喻，用以表达失望、痛苦、悲哀的心情和死亡。与此形成鲜明对照的是另一种截然不同的新气象，这就是朴实无华、通俗易懂、为人民大众喜闻乐见的创作风格。诗人们越来越深刻地认识到，只有广大民众才是他们最重要的读者。所以在许多拉美国家经常举办大规模的诗歌朗诵会，听众往往成千上万。为了便于群众接受，使平民百姓更喜欢，诗人们常常运用幽默、讽刺、夸张、取笑等手法和简单朴实、大众化的语言。帕拉的诗歌就是这种风格最典型的代表，他称自己的诗歌为“反诗歌”。其诗用语明白直接，表达自由洒脱，字里行间透着幽默和戏谑﹐充满生活气息，犹如日常对话。他的诗让人们明白，诗歌不再是一种可望而不可及的奢侈品，而是一种生活必需品。他的诗，为拉美诗歌带来一股新鲜空气和新的发展方向，以其独特的创造打破了传统诗歌的清规戒律，成为一种崭新的前卫诗歌，在拉丁美洲引起了一场真正的诗歌革命。
其四，诗人们视野开阔，创作题材广泛多样。社会重大事件，普通人的日常生活，人所共有的爱恨情感、生死问题，内心世界的矛盾、冲突等，以及自然界的千百种事物……无一不是诗人们表现的对象。在诗人笔下，什么都可以成为诗，就如聂鲁达的《元素之歌》，最微不足道的事物也被赋予了诗意。诗人触景生情，借物抒情，赞美大千世界，诠释深刻的哲理，表现诗人宽广的胸怀。
在当代广袤的世界诗苑里，拉美诗歌无疑是一畦多姿多彩的奇葩，盛开着异域芳菲四溢的花朵。不同风格、不同流派或倾向的诗人，无论去世的还是健在的，都为拉丁美洲诗歌的发展与繁荣做出了贡献。
