《郑芳华集》中有五首诗。以下是这组诗中第一首也是最著名的一首。在这组诗中，每一个标题都赞美一位画家的几幅画。以下是编者收集的郑芳华文件夹中五首诗之一的答案。请阅读以供参考！
原件:
话题郑芳华夹五首歌一首
作者:黄庭坚
惠崇的《烟雨归来的雁》，
坐在我的潇湘洞庭。
把船叫回来，
老朋友说那是画。
郑方华夹了五首歌曲，题目一个拼音:
yǔ·居恩湖镇，
﹡Xiāo Xiāng díng tíng .
yhuàn bin Zhu guq，
gén yán shdān qng .
论郑方华的五篇一译:
惠崇的《烟雨归雁图》让我感觉仿佛置身于洞庭湖的波涛之中。我忍不住想派一艘小船带我回我的家乡，听听别人的意见，这是一幅画。直到那时，我才意识到这是一幅画。
郑芳华夹五首赏析:
第一首诗是关于惠崇的画。惠崇是一个擅长诗歌和绘画的和尚。《土辉宝鉴》说他画了鹅、鹅和白鹭。据《图记·新闻·实录》记载，他特别擅长小场景，是汉水彼岸一个潇洒空荡、让人难以企及的形象。正是因为惠崇的山水、花鸟富有诗意，所以诗人的主题特别有趣。王安石和苏轼都有赞美其画的诗。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》更受欢迎。黄庭坚诗的前六个字不仅指出了画的作者，而且描绘了画的环境。画中的风景不仅仅是烟雨和雁归家，而是作者留给读者的空的想象。这首诗向人们展示了一幅落雁从烟雨中归来的画面。两三句话一口气说下去，写的是欣赏画中风景所产生的幻觉:恍惚与恍惚之间，仿佛坐在潇湘洞庭的烟波上，看着各行各业的人回归雁行，故乡的感觉油然而生。诗人非常想叫一艘船，然后回到他的家乡。在第三句中，有一些叫唤词的版本。购买单词不如称呼单词灵活。这三个句子不仅使画面清晰明亮，还传达了画面中的空灵和空灵的意象。他们还把绘画环境变成现实，融入了回忆的感觉。第四句来自前三句，描述诗人沉浸在梦境中的身心。突然，我听到一个朋友说，“这是一幅画！直到那时，我才突然意识到我把绘画当成了现实。在这条路的尽头，峰顶来回转动，这很有趣。
诗是一幅看不见的画，画是一首看得见的诗(郭的《林高泉志》)。诗歌和绘画有相似之处。因此，诗歌可以再现绘画环境。然而，在一个完整的肖像环境中写诗和画通常是不合适的，更不用说一个完整的绘画环境了。全幅肖像已经成为一首山水诗，而不是一首绘画诗。写下整个图片。把画中的景物一个接一个地用诗句描述，就等于放弃了诗歌的想象和抒情长度，很容易写得枯燥无味。沈德潜说杜甫的题画诗:没有一首是题画诗。如果你画马和鹰，你会谈论真正的马和鹰，然后你会谈论真正的马和鹰。后人可以效仿。(谈诗)杜甫的《奉贤刘绍夫山水关宋新画》从画面中引出真实的场景，从真实的场景中回到绘画场景。黄庭坚在这首诗中借鉴了杜甫的题画诗法，使画中的情景与画外的真实情景和谐交融，与人的情感交流。
杜甫的题画诗还有另一个特点，那就是在描绘绘画环境时说明绘画的原则。比如《景载戏山水图歌》，因为有了这个题材的画，说明你离古代莫比很远，如果近在咫尺，就应该谈一谈千里之外的艺术景观。黄庭坚的第二首题诗是关于收藏的郭的画，也运用了这种表现手法。郭是北宋时期的一位山水画家。他的画强调利用形势。他说:四川的山谷有真正的山川，可以从远处利用它。他的山水画理论《林高泉志》提出了“远、高、平、远”三大境界，即取山水之远。黄庭坚具有很高的绘画艺术素质。因此，这首诗的前两句可以说是与山水相去甚远。郭是唯一长寿的人。这是一个非常准确的评估。郭在的作品中用了三四句话专门表扬了这幅夹画。郭曾为苏才翁家临摹北宋山水画家李成的六幅《花絮图》，使其笔墨大为超前。这位诗人非常兴奋地在方正的画夹中看到了“淋浴”的真实画面。然而，这三四句话并没有说得那么直接，而是充满了曲折。看完郭的画，他情不自禁地跳起来试着抄写《洗澡图》，却找不到六块丝绸。鹅溪，位于今天的四川三台，以生产精美的丝绸画而闻名。这六幅丝绸画被描绘成六条鹅溪，用意想不到的语言创造出新奇的形象。小溪清澈透明，就像明亮柔软的丝绸。研究杜甫诗歌的黄庭坚以精通句法和用词而闻名，这可以从这句话中看出。这两句话既奇怪又自然，给整首诗增添了许多趣味。它们补充了前两句的意思，使整首诗不枯燥。
[前言]
《郑五防画诗》是宋代诗人黄庭坚创作的一首题画诗。这组诗由五首六言绝句组成，吟诵方正画册中各画家的作品，每首吟诵一位画家的几幅画。
[翻译]
惠崇的《烟雨归雁图》让我感觉仿佛置身于洞庭湖的波涛之中。我忍不住想派一艘小船带我回我的家乡，听听别人的意见，这是一幅画。直到那时，我才意识到这是一幅画。
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