小说的写作技巧及其注意事项有哪些？下面就是小编收集的商业小说的写作技巧，我们一起阅读学习吧。
1.角色的父母是谁?角色是否由他们抚养成人?如果不是的话是因为什么原因?如果不是的话又是由谁抚养的?
2.角色有从小时候就是死党的好友吗?有兄弟姐妹吗?他们现在在哪里?角色和他们还有联系吗?还是已经分开了?
3.角色的童年是什么样的?平静宁和还是动荡不安深受创伤?
4.角色有什么钦佩的偶像吗?如果有，是什么样的?
5.在这个故事开始之前，角色是干什么的?是谁训练了角色学会现在在做的工作?
6.角色的道德观和宗教信仰是什么样的?为了维护他的信仰，他会做出多大的努力?是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰?
7.角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗?旁人一般对此有何反应?
8.别的角色对你的角色的态度如何?从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应?
9.角色能杀人吗?他/她为什么会做出杀戮的行为?他/她有什么敌人吗?角色能杀他们吗?
10.现在角色的人际关系如何?他/她有什么亲密的朋友吗?或是仇敌吗?如果有的话是谁?原因是什么?
11.角色在精神心理上有麻烦吗?有什么恐惧症的对象吗?如果有的话是什么?是因为什么原因?
12.角色平素是怎么对待别人的?他/她容易相信别人吗?还是特别不容易相信别人?
13.角色看起来是什么样子?他/她有什么伤疤或是纹身吗?如果有的话是因为什么原因?
14.角色的日常生活是什么样的?如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应?
下面和你的DM一起坐下来考虑下面两个问题：
15.角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗?他/她的经历对角色有何影响?
16.角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗?他/她做了什么?当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应?角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之?
最后再考虑一下下面四个问题：
17.角色的理想或者说人生目标是什么?
18.他/她是怎样追寻目标的?故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用?
19.角色有过建立家庭的想法吗?如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的?
20.角色考虑过他/她死亡的可能性吗?他/她有什么未了的心愿吗?
小说的写作技巧及其注意事项
我们今天就说说怎么写好小说，而不是单论悬疑探险小说。一本小主说的两大要素：故事，文笔。两者能占其一，把其中一项做精就算好的了，如果两者都占，那么你天生就是吃这碗饭的，不成为名家都是老天没眼。如果你要做这一行，必须有一样是拿得起的。
选题要新鲜，有独特性。当然，这一点不是每个人都能做到的，除了少数金字塔顶端的，大多数作者仍然是在跟风。但即使是跟风，如果你能找准切入点，也是风格之作。比如说同样都是藏地小说，你能找到基它的素材，并且写出新意和新的风格，那同样是一本上佳之作。同样间写某个朝代的古装悬疑，他写狄仁杰，你能找到另一个名探王二麻子，那也是两下花开，各香一方。
比方说同样想写个藏地探险，他去找狗，那我就去写天书，同宗不同流，也是妙事一桩。每个地域，每个时代，每个时间，都有许许多多不同的事发生，但它们在大方向上又是相同的。你要学会找出分别。即使是写爱情小说，同样的分手，也可以写出不同的打动人心。那么怎样写出不同的打动人心 ?一句话：不同的词组，有不同的组合方式。
现在的大部分写手都是急于求成，急于变卖，这是不好的。好构思，好文章一定是推敲出来的。像我想一个选题，一定是大量的查资料，有时候最少需要两三个月。你前期铺垫进去多少时间，后期就有多少收获回来。
再次，就是情节和故事线。情节一定要有弧度，人物要有成长，不能过于平铺直叙，而且最好是两三条主线一起进行，这样更抓人。
故事一定要抓人。怎么才能抓人?跟你的选题，跟你的文笔，都有关系。选题如果好，这个故事你会找到很多抓人的点。当然，不是人人都那么幸运能找到好选题，即使一个在高手眼里看来一般的选题，如果你文笔好，或者你善于抓住读者心里，知道到哪里该放饵了。又或者，你善于营造气氛，这些都可以帮你成就一个好故事。
一个写作者，尤其是写小说的，必须先会是一个讲故事的人。
那么关于这一点，怎么让他“会”呢?这真的不好说，老师领进门，修行在个人。如果你没有技巧，那就得看天份了。
而技巧这东西，去多读一些优秀作家的作品，你总会学到一些。一句话，多写，多练，还不能怕吃苦。为啥又跟吃苦联系起来呢?因为好文章是推敲出来的，就像那个著名的例子“僧敲月下门”，这个你们去搜一搜就明白了。你一定要反反复复找到最适合你笔下情境的词语来表达，如果你总是在这样写作用词的风格。
另外，就是掌握好节奏，每一件事情发生的间隔，事件频率。有张有弛的故事，最能有效调动读者的神经，但是切忌废话连篇，用空洞无物的内容去填格子。
我的建议是，能用一句话说清楚的事，千万别整出一个段落来。
再说说关于这个开头。开头太重要啦，不管哪种类型的小说也好，鸡汤也好，开头都很重要。因为就算写作者是不功利的，但读者一定是功利的，开头不能吸引人，人家看一眼就闪人了，谁还有那个耐心看你慢慢叨叨下去?你要用最快的速度，表达事件的中心，或是用最精炼的语言，一下子抓住他们的心，觉得你写的东西要么吸引他，要么有共鸣。
可是有人要问了，我就是不知道开头怎么写，怎么办啊?凉拌!没错，开头是很难，所以说万事开头难。什么样的开头算是好的，也没有一个固定的衡量标准，办法只有一个：如果你自已都觉得不够好，那就重写，写到最起码让你自已满意为止。
再次，我们说说人物的设定。
所有的作品都是写人，离了人，故事就不成立。我建议是，不要那么快动笔，故事好写，人才是最难搞的，你一定要好好想清楚，把每个人物的性格，以及人物关系都考虑清楚了再写，不要妄图先写了再说，在写的过程中慢慢设定，这样你一定会写不下去，或者导致写的每个人都一样。不同的人，应该有不同的思维方式，以及说话的风格，怎么可能每个人说出的话都一样呢?
而且每个人也要有每个人不同的目标，不同的人物也要有不同的价值观。
以前，亦舒做过一个研究，她花了好几个月时间，把金庸笔下所有女主角的外貌以及性格特点都详细列了出来，费时很长，但是她发现这样做很有意思，而且确实前收益。
我当然并不赞成所有人都去找金庸小说，但是这样的 训练对于一些非天才级别的补学者来说，是很有用的。这也是小学语文课堂上常做的训练，如果你小学时候对不起语文老师，长大了又想当作家，那就好好训练自已吧。这个训练，经过一些写手训练班验证，确实是有效的。并且，构建一个长篇，涉及人物众多，并不是每个人都对长篇有良好的控局能力，那么这种人物大纲，你更要提前列好。
另外我想说的就是，真的不要一味模仿。比如说《红楼梦》，后期有很多人给他写续的，但是后人知道的只有一个高鄂，其它的都不知道死在哪儿了。模仿的生命走不长远。写作首先是因为你想表达，而不是因为你想抄袭模仿谁。你一定要让自已记住 ：你这一生，一定要成为一个有风格的作家，而不是一个低劣的只会跟别人学的模仿者。
你看盗墓类小说出了那么多，也不缺一些一上来就很热闹，炒作得也挺响的作品，但是都是一瞬即灭，过个一年两年，你差不多就忘了这个作者。大家最终记住的只是一个《鬼吹灯》《盗墓笔记》，其它的名字都记不得。写作者不能功利，一定要有自我，有性格，不能说哪种卖得好，我赶紧摸仿一本换了钱，换个脸熟，如果起步就不正，后面就走不好。开始的第一步，决定你以后怎么走，尤其是现在，出版市场也好，写作市场也好，都非常艰难，你一定要走出自已标新立异的脚步，才能引起别人注意，模仿是不能引起注意的。
另外，作品的名字很重要。名字要琅琅上口，简单易记，不要搞一大串，也不要别人一眼看不明白是怎么回事，这点尤其是大忌。举个例子，以前有本小说叫《我的爷爷是个鬼》，其实作品写得还可以，但小说就是火不了，为啥?你一看这个名字，第一印象会以为是穿越，或是嬉皮胡搞，就不想再看了，而实际上，这个作品是一个纯粹的恐怖类作品，你看，名字没想好，就失掉了读者群。
再次，我们要说说语言。这是最难的。人首先都是被语言控制的，但并不是人人都能妙笔生花，并不是人人都能把平凡的文字化腐朽为神奇。这个就是要靠天份，和你对文字的感觉了。多阅读好的作品，你一定会得到收益。文字有千万种组合顺序，能把平凡的文字组合到打动人心，这就是功力。
深入浅出，这四个字永远都是道理。所有人都在说，但是没有几个人会真正使用它。什么叫“深入浅出”?就是立意要深，但是表达在文字上，你必须让所有人都看得懂。要把话说明白，还要把话说好听，但一定不能拧巴。
比如说表达一个人见了另一个人的高兴，有很多词可以用，比如说：兴高彩烈，热泪盈眶，激动得跳了起来……等等，你可以找到好几十种表达这种情境的语言，那么你就反复去试，试到那种适合你笔下情境的。
我小时候学语文，老师常训练的一个方法，就是“通 读”。现在的很多大家写作时也常用这个方法，就是当你写不下去的时候，你回过头来把自已前面写的从头仔细看一遍。
往往在这个过程中，会发现之前的很多问题，把之前的问题理顺了，后面的也就通了。
故做高格调。懂行的人一眼就能看明白，你倒底是真有格调，还是强装。故意拧巴，是很讨厌的，也让人看着累。更不要满篇都是华丽词藻，这可不是小时候写作文“今天，老师带我们来到了公园，公园里有各种各样的花……”。切记切记!
